一、絲網(wǎng)版畫的形成與發(fā)展
版畫分為凹、凸、平、孔四大版種，絲網(wǎng)版畫屬于孔類，它是在鏤孔版的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。
孔版是誰(shuí)發(fā)明創(chuàng)造的，誰(shuí)是絲網(wǎng)版畫之父，歷史文獻(xiàn)和美術(shù)史都沒(méi)有明確記載。在我國(guó)一些出土文物中，發(fā)現(xiàn)過(guò)具有原初狀態(tài)的鏤孔版印染的絲織品，運(yùn)用的是起源于秦漢時(shí)代的夾纈印花工藝。后來(lái)在這個(gè)工藝上又增添了新的內(nèi)容--夾纈蠟染。在隋朝大業(yè)年間，夾纈印花發(fā)展成漏網(wǎng)印花。到了唐朝，宮廷里穿著的衣裙已有用印花工藝印出的精美細(xì)致的蜂蝶圖案了。宋朝時(shí)，絲網(wǎng)印刷發(fā)生了再一次的飛躍：在絲印的染料里加入膠粉(淀粉類)，調(diào)成漿進(jìn)行印花，這樣印出的花紋圖案更加美麗動(dòng)人，從而改變了原有的油性染料。此后，這種絲印技術(shù)很快傳到中東和歐洲�！夺尲诱f(shuō)法相》這套彩印絹本的發(fā)現(xiàn)，為印刷歷史的研究提供了重要的實(shí)證。
馬王堆漢墓的印花絲織物
據(jù)有關(guān)史料記載，在1000多年前，埃及和羅馬也有了鏤孔版。今天我們?nèi)匀豢梢栽陟碀?jì)島上的土著人那里看到孔版印刷的應(yīng)用。他們?cè)谙憬度~上雕鏤花紋制成版，再用植物的汁液、黏土、炭灰等調(diào)成染料漏印在織物上，形成美麗的圖案組合。隨著社會(huì)的發(fā)展，人類文明的進(jìn)步，西方一些對(duì)鏤印技術(shù)懷有熱忱的藝術(shù)家把它用于宗教宣傳，使這項(xiàng)印刷技術(shù)得以迅速傳播，甚至黑暗的中世紀(jì)也沒(méi)能阻止它的發(fā)展。這種鏤印技術(shù)迅速傳遍整個(gè)歐洲后，到16世紀(jì)已經(jīng)發(fā)展得比較完善，特別在宗教繪畫里，對(duì)版畫和油畫起到了輔助和補(bǔ)充作用。18世紀(jì)初，英國(guó)人塞繆爾?西蒙就是從鏤孔版技術(shù)中得到啟示，開(kāi)始把鏤孔紙型粘到繃有絹網(wǎng)的木框上，使紙型盡可能精致、細(xì)碎，又不至于散落。在18世紀(jì)中期的法國(guó)，被人稱之為墻紙之父的約翰?巴比爾建立了一個(gè)用鏤孔版技術(shù)生產(chǎn)墻紙的企業(yè)，以一只鷹、一盆花或一籃水果為題材生產(chǎn)大眾喜愛(ài)的墻紙。這種鏤孔版的顯著特征是有連接圖案的“過(guò)橋”，使圖案中的"孤島"不至于掉下來(lái)。
鏤孔版的顯著特征是有連接圖案的"過(guò)橋"
在絲網(wǎng)印刷的發(fā)展中，日本人找到了不用“過(guò)橋”而可以使“孤島”不脫落的辦法。這種辦法是為每一幅圖案刻制兩張完全一樣的紙質(zhì)鏤孔版，用膠將第一張紙質(zhì)鏤孔版粘在頭發(fā)編織的網(wǎng)絡(luò)上，固定各小塊面在圖案中的位置，而另一張紙質(zhì)鏤孔版則精確地對(duì)應(yīng)在網(wǎng)絡(luò)的另一面，這樣一來(lái)，鏤孔版的印刷就變得十分耐久。緊接著，這項(xiàng)技術(shù)又傳到德國(guó)、法國(guó)和英國(guó)，這種用頭發(fā)做的網(wǎng)絡(luò)很快被絲織物的網(wǎng)替代了，這就是絲網(wǎng)印刷的開(kāi)始。
到19世紀(jì)，絲網(wǎng)印刷在美國(guó)開(kāi)始大規(guī)模應(yīng)用，從而推動(dòng)了絲網(wǎng)印刷的飛速發(fā)展。1915年，第一張絲網(wǎng)印刷感光版在美國(guó)誕生了，這使絲網(wǎng)印刷技術(shù)又向前邁進(jìn)了一大步。絲網(wǎng)版畫在商業(yè)廣告宣傳上的應(yīng)用，使其印刷技術(shù)及優(yōu)勢(shì)得到了充分的展現(xiàn)，這在第一次世界大戰(zhàn)其見(jiàn)尤為顯著。當(dāng)時(shí)恰逢西方國(guó)家出現(xiàn)了商業(yè)連鎖網(wǎng)，設(shè)想如果有50個(gè)連鎖商業(yè)網(wǎng)點(diǎn)，需要同樣規(guī)格的彩旗或櫥窗裝飾招貼畫，采用傳統(tǒng)的手工繪制，難以滿足其需求量，采用其他印刷辦法解決，數(shù)量又顯得微不足道。這個(gè)時(shí)候，絲網(wǎng)印刷以它獨(dú)特的方式，順理成章地被商家認(rèn)可和采用。在1930年，美國(guó)雖出現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)大蕭條，但絲網(wǎng)印刷業(yè)不但沒(méi)有停歇，反而得到了發(fā)展，因?yàn)樗鼊?chuàng)造了很多的就業(yè)機(jī)會(huì)。那時(shí)，藝術(shù)家和工人聯(lián)手共同籌建了絲網(wǎng)印刷技術(shù)協(xié)會(huì)，與其他社會(huì)團(tuán)體一起倡導(dǎo)美化公眾生活。他們開(kāi)始用絲網(wǎng)印刷復(fù)制一些傳統(tǒng)的藝術(shù)品，以較低廉的價(jià)格出售給工薪階層的大眾。從事這種復(fù)制印刷既不需要很大的場(chǎng)地，也不需要很多的設(shè)備。這種復(fù)制品質(zhì)地和色彩豐富，達(dá)到了亂真的地步，受到公眾廣泛的喜愛(ài)。在此期間，版畫家創(chuàng)作了一些絲網(wǎng)版畫作品在畫廊中展出，得到公眾普遍的認(rèn)同。版畫家的創(chuàng)作引起了各界人士包括新聞媒體的關(guān)注。1940年，美國(guó)成立了全美絲網(wǎng)版畫協(xié)會(huì)，并設(shè)置了辦公地點(diǎn)和長(zhǎng)期展覽的場(chǎng)地，具有時(shí)代特征的絲網(wǎng)版畫，就這樣正式走向社會(huì)。曾經(jīng)褒貶參半的絲網(wǎng)版畫經(jīng)過(guò)歷史的檢驗(yàn)，終于確立了它的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)地位。到20世紀(jì)60年代美國(guó)藝術(shù)家安迪·沃霍爾的個(gè)人絲網(wǎng)版畫作品成功的展出后，絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作被推向一個(gè)新的階段。從此，絲網(wǎng)版畫的黃金季節(jié)開(kāi)始到來(lái)，世界各地的藝術(shù)家紛紛采用絲網(wǎng)印刷創(chuàng)作作品，融入新興藝術(shù)觀念的視覺(jué)作品開(kāi)始不斷涌現(xiàn)，開(kāi)拓了繪畫藝術(shù)的又一個(gè)景觀。
二、絲網(wǎng)版畫在中國(guó)的落地與生根
中國(guó)的絲網(wǎng)版畫是在20世紀(jì)70年代末、80年代
初改革開(kāi)放的文化背景下出現(xiàn)的。時(shí)任中央美術(shù)學(xué)院版畫系主任的李樺先生倡議，創(chuàng)建絲網(wǎng)版畫專業(yè)，繼而波及其他兄弟院校，一屆屆絲網(wǎng)版畫學(xué)子走向社會(huì)，在中國(guó)大地上便興起了絲網(wǎng)版畫這一新的畫種。中央美術(shù)學(xué)院版畫系的廣軍先生和張桂林先生可以說(shuō)在這個(gè)鄰域是其中兩位最早的實(shí)踐者，他們?cè)诎l(fā)展中國(guó)絲網(wǎng)版畫的事業(yè)取向中，做出了堅(jiān)定、不懈的努力。同時(shí)也為社會(huì)培養(yǎng)了大批的絲網(wǎng)版畫人才，其中許多人成為版畫界創(chuàng)作上活躍的畫家，不少人在教育崗位上傳播薪火。
絲網(wǎng)版畫在中國(guó)的問(wèn)世與發(fā)展，使中國(guó)傳統(tǒng)的版畫語(yǔ)言變的更加豐富，更加具有現(xiàn)代審美的特征。比如，它在作品尺寸上，可以以超出其他版畫種類的大副尺寸而獲得醒目的視覺(jué)效果；它在色彩的運(yùn)用上，能夠借助絲網(wǎng)版印制技術(shù)達(dá)到盡情的表現(xiàn)，使色彩的魅力得以充分展示；它在造型和結(jié)構(gòu)上，更為版畫家提供了自由表達(dá)的空間，使版畫語(yǔ)言的“繪畫性”得以淋漓盡致的體現(xiàn)。借助科學(xué)的印刷技術(shù)，絲網(wǎng)版畫迅速走向豐富多樣，對(duì)應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)條件下圖像傳播特征和視覺(jué)文化不斷擴(kuò)展的趨勢(shì)，進(jìn)入了社會(huì)審美的各個(gè)層面。
由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫家委員會(huì)和中國(guó)網(wǎng)印及制像協(xié)會(huì)共同舉辦的2001年“首屆中國(guó)絲網(wǎng)版畫展”，是一個(gè)具有世紀(jì)意義的起點(diǎn)。隨著絲網(wǎng)版畫體系的逐漸完善、絲網(wǎng)版畫隊(duì)伍的日益成長(zhǎng)和壯大，具有中國(guó)特色的絲網(wǎng)版畫，一定會(huì)在不遠(yuǎn)的未來(lái)走向世界。
來(lái)源：中國(guó)網(wǎng)印及制像協(xié)會(huì)
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