“在母親的啟蒙下，我很早便開始接觸秦繡，自然而然也愛上了這門古老的技藝，希望通過作品讓更多人發(fā)現(xiàn)秦繡之美�！标兾魇」に嚸佬g(shù)大師崔萌說，自己和母親在繼承基本技法的基礎(chǔ)上都有創(chuàng)新，雖風(fēng)格不盡相同，但初心都是希望通過在守護(hù)和傳承中不斷創(chuàng)新，使古老的非遺技藝不斷煥發(fā)新的生命力。
秦繡作為具有陜西地域特色的民間刺繡藝術(shù)，起源于古老的納紗繡，以其獨(dú)特的針法、豐富的圖案和色彩鮮艷著稱。它以真絲線在紗羅上依經(jīng)緯施針，通過針法變化展現(xiàn)圖案的多樣性和真絲的美感。秦繡強(qiáng)調(diào)針法主導(dǎo)設(shè)計(jì)，利用色彩塊面對(duì)比，呈現(xiàn)出華麗精美之風(fēng)。
崔萌繡制秦繡作品。受訪者供圖
作為陜西省級(jí)非遺項(xiàng)目秦繡的傳承人和耀州刺繡第五代傳承人的崔萌，從小便在母親創(chuàng)辦的刺繡廠和刺繡班中長大。耳濡目染之下，早在七八歲時(shí)，她便展示出了刺繡方面的天賦，并能夠獨(dú)立完成簡(jiǎn)單的刺繡作品。
“母親教給我的不僅是對(duì)技藝的精益求精，更是對(duì)非遺的敬畏之心與守護(hù)之情�！闭劶白约旱姆沁z傳承之路，崔萌坦言，離不開母親趙春的啟蒙與教導(dǎo)。母親對(duì)非遺的理解，數(shù)十年如一日的堅(jiān)守，身體力行地教會(huì)她如何做好非遺傳承人。
崔萌的作品參加展覽。受訪者供圖
在精湛技法、傳承技藝的同時(shí)，母女兩人的作品風(fēng)格卻不盡相同。在色彩搭配上，趙春注重自然色彩的呈現(xiàn)，給人以清新素雅、沉穩(wěn)含蓄之感，崔萌的作品色彩運(yùn)用更為大膽，注重對(duì)比和變化，色彩大多比較鮮艷。在題材選擇上，趙春的作品題材相對(duì)廣泛，涵蓋了花鳥魚蟲、風(fēng)景人物等多方面，具有強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土氣息，而崔萌的作品更側(cè)重于歷史文化題材和本土文化元素的挖掘。特別是崔萌曾在西安美術(shù)學(xué)院進(jìn)修的經(jīng)歷，讓她在構(gòu)圖和技法上融入了工筆畫的特點(diǎn)，形成了獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)表達(dá)。
“在進(jìn)行秦繡作品創(chuàng)作時(shí)，我發(fā)現(xiàn)使用穿羅繡技法的人很少，如何把穿羅繡針法更好地呈現(xiàn)，一直是困擾我的最大的難題�！泵鎸�(duì)這樣的情形，崔萌懷揣著對(duì)秦繡的熱愛與使命，不斷地進(jìn)行探索與實(shí)踐。她不僅在針法和色彩上進(jìn)行創(chuàng)新，還嘗試將刺繡與本土文化相結(jié)合，將陜西的自然風(fēng)光、歷史人物及文化符號(hào)等融入作品，為傳統(tǒng)賦予新生命。
以兵馬俑為創(chuàng)作主體的《重生》系列便是一種嘗試。崔萌表示，通過還原兵馬俑出土?xí)r的顏色，希望讓秦俑以刺繡的形式走進(jìn)大眾視野，讓更多人了解秦繡的魅力，這對(duì)于秦繡、秦俑來說，都是一種“重生”。
“在完成一系列作品后，我又陷入了新的思考，如何讓更多人關(guān)注喜歡秦繡？”崔萌嘗試將秦繡技藝應(yīng)用到口罩、手鏈、服飾等日常用品的設(shè)計(jì)中，通過跨界合作等形式，讓秦繡走進(jìn)大眾生活。
趙春指導(dǎo)崔萌繡制作品。受訪者供圖
除專注于自我水平提升與作品創(chuàng)作外，母女兩人都開設(shè)了免費(fèi)的刺繡培訓(xùn)班，還經(jīng)常參加非遺進(jìn)農(nóng)村、進(jìn)社區(qū)、進(jìn)校園等活動(dòng)，不遺余力地推動(dòng)非遺的傳承與發(fā)展。
“非遺傳承不應(yīng)該有門戶之限，我們希望有更多人參與到秦繡的傳播與傳承中，當(dāng)然也希望挖掘更多人才�！贝廾雀嬖V記者，雖母親年事已高，創(chuàng)作減緩，但在培養(yǎng)秦繡人才方面，卻更加用心。理解母親的“苦心”，也讓崔萌更加堅(jiān)定自己的選擇。
如何在守護(hù)與傳承中讓古老技藝綻放新光彩是母女兩人面臨的同樣“課題”，在不斷的探索中堅(jiān)守本心是兩人同樣的選擇。
“創(chuàng)新不能是無源之水、無本之木，非遺創(chuàng)新的前提是要守護(hù)好其內(nèi)核�！壁w春說，自己非常支持女兒的探索與創(chuàng)新，就如同當(dāng)年她的母親支持她一樣，但同時(shí)，她也會(huì)像母親不斷告誡她的一樣，告訴女兒，要守護(hù)好秦繡的“魂”，讓秦繡這門古老的技藝更好地傳承下去。(作者 阿琳娜 肖文瑞)
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